《乔家的儿女》是一部好剧吗?

来源:36氪 2021-10-02 02:13龙8登陆网 A-A+
  《乔家的儿女》用高浓度的情绪体验,高强度的情节输出,高亮度的当代美学为观众展示了一个家庭三十年的成长与悲欢,成为正午阳光家庭剧的又一力作。在传播媒介革新的大背景下,家庭剧从台播走向网生,从伦理为王走向审美年轻化,从固有模式向多元类型拓展融合,呈现出新的姿态与新的景观。如果说,《父母爱情》是细水流长的暖色调,《都挺好》是虐中带爽的中间调,那么正午阳光昨日收官的新剧《乔家的儿女》便是丧中取乐的冷色调。
 
  从渣爹乔祖望的窒息操作开场,到乔家五个倒霉蛋的婚姻生活,《乔家的儿女》用兼具年代感与年轻化的艺术手法,为观众炖了一壶高浓度的人间烟火,有人爱它悲欢如沸,有人惜其丧气满面。豆瓣开分8.7,正午阳光这次又妥妥刷了一波存在感。《乔家的儿女》是一部纯粹的好剧吗?正午阳光有怎样的爆款秘诀?国产家庭剧有何创新发展?这些问题,仍需我们接下来探索。
 
  横行渣爹,倒霉孩子,背德夫妇,《乔家的儿女》为何热议不断?
 
  《乔家的儿女》之所以能够引起人们情感的共鸣与宣泄,激发论坛上广泛的批评与争议,还需谈到三点特别之处。
 
  首先是高浓度的情绪体验。《乔家的儿女》把人间的各种欢喜热闹和糟蹋破事儿汇聚一堂,无论是一成二强三丽四美还是乔祖望,王一丁,叶小朗……每个人的情感选择都无法脱离他们的生命底色,每个人都可爱可怜可气可恨,喜欢时钻心噬肺,气愤时咬牙切齿,失落时愁眉苦脸,痛快时飒爽淋漓。让观众在情绪上感受到极致的猎奇和压抑,这不可不说是一步险棋。正面的情绪体验可以维系观众对剧集的热情和黏性,而消极的情绪成本则会打击观众观剧的积极性。因此,如果观众怀着看《父母爱情》的心情被吸引,却看见一家人无比倒霉惨淡的光景,很可能会倍感心累而弃剧。这也造成了《乔家的儿女》实际播放量不如论坛声量的局面。
 
  第二是高强度的情节输出。《乔家的儿女》的事件非常密集,转场频繁,常常这地鸡毛还没扫尽,下一盆狗血便淋头浇来,比如一丁与三丽刚刚结婚,观众还没享受到爱情的甜蜜滋味,婆婆便不断作妖,王一丁还因工伤丧失生育能力;而当姐姐哥哥们还沉浮在婚姻与爱情的家长里短之时,乔七七已经以八倍速演完自己的一生,提前结婚,又光速离婚。不少观众吐槽,乔家的儿女每天挂在热搜上的都是恋爱,结婚,出轨,流产,生子……凑齐了所有狗血要素。
 
  虽然,在这样强情节的支撑下,观众会有一种走马观花,目不暇接之感,也更容易被吸附在对各色人物命运的关注之中;但另一方面,过度的滥梗会让故事的深度下降,失去了矛盾的精髓,只剩下空有冲突的外壳,造成高开低走的结果,豆瓣评分也从开始的8.7滑到如今的7.9。
 
  第三是高亮度的当代美学。《乔家的儿女》讲述的是从1977到2008这三十年的时代变迁,它的风格应当是复古的,怀旧的,写实的,但真正呈现在荧幕上却是现代的。从选角上说,乔家很少选用中生代演员,而是更青春靓丽,更符合年轻人审美的青年演员;从置景上,剧集中聚焦的南京街巷,家庭场景,服化妆造都做了一定的亮化和美化,为年代减龄;从叙事上,导演仍然采用了很多隐喻或写意的表达,比如掉入污水的结婚证,小茉喝掉花瓶中的水,悬疑式的戛然而止……这种美学风格或许为剧集增添了龙8登陆诗意,但也为这部剧的受众设置了一定的门槛。
 
  由这样的美学设定也可知,年代在《乔家的儿女》中其实只是一个背景板,家长里短的矛盾冲突,原生家庭衍生而来的悲剧婚姻才是主角。如果观众希望在剧中看到大时代下的人心浮动,人物命运,青年奋斗,恐怕便不得不发出货不对板之叹。
 
  《乔家的儿女》是一部好剧吗?
 
  一方面,豆瓣评分尚佳,圈层讨论度高,整体质量较优,乔家能够在同档期剧集中突围已属不易;另一方面,大众出圈度不足,营销与效果不符,优劣争议明显,乔家距离《都挺好》的现象级,《父母爱情》的高口碑还有一定距离。或许,对于大众来说,《乔家的儿女》已经足以交卷,但对正午阳光而言,还可以更好。在正午阳光历年的作品中,《温州一家人》《父母爱情》《都挺好》《乔家的儿女》都是毫无争议的家庭剧,而在《欢乐颂》《大江大河》《我是余欢水》等作品中,也无一不涉及对于家庭的探讨。那么,正午阳光的家庭剧为什么总能打动人心,成为爆款呢?
 
  首先,从创作主体来说,正午阳光是一个成熟且精英化的制作团队,是一个自洽的创作综合体。一是在选题上具备精准的眼光和长远的思路,擅长挖掘原著精髓,提炼故事质感,呼应时代需求。二是注重梯队建设,提拔新人编导,合作流量演员,搭配新老骨干,让团队有新鲜血液,敏锐嗅觉,多元风格。三是在保证作品质量的前提下积极地调动互联网思维,创新营销模式,注重品牌价值维系,把正午阳光的身影嵌入每一个优质作品。四是坚守底线,有大局观,在2017年的几次试错后能够及时调整创作策略,回归正午本色。
 
  第二,从类型创新来说,正午阳光的家庭剧既不囿于厨房厅堂,也不落入浮夸窠臼,而是与时代和社会景观紧紧地扣联,通过差异化的个体故事构建现实的影像。所以如《温州一家人》,我们看见温州筚路蓝缕的商途血泪;《父母爱情》,我们看见50年代沧桑巨变下的琐碎温情;《都挺好》,我们看见苏州旧日斑驳的风情底蕴;《乔家的儿女》,我们看见南京城里城外的时代印记……这种时间与地域的审美化呈现,唤起了观众龙8登陆对此地风土,人间烟火的共鸣与代入,也为作品增添了些许诗意化,史诗性的美学感受。
 
  第三,从叙事策略上,正午阳光的家庭剧很擅长对人物进行颠覆性的改写,对痛点进行极致的包装。虽然内核是痛的,丧的,虐的,但演员表演时又偏重喜剧化的演绎,所以内在与外在形成了强烈的碰撞,更容易激发观众吐槽与互动的热情。苏大强,樊胜美,乔祖望等角色的出圈,也都少不了这种鲜活而极致的包装。
 
  当然,这些因素只是正午创作秘诀的冰山一角,一部作品的成功,或许是天时地利人和的结果,而一个品牌的成功,还需要经历长足时间的沉淀与打磨,正午阳光,还在路上。
 
  从伦理为王到审美年轻化,国产家庭剧有何创新发展?
 
  在时间流淌过苦难而温馨的成长线后,乔家的儿女们开启了各自的情感选择与婚姻生活,而那些鸡零狗碎的插曲,七故六婆的闲言,原生家庭的刺痛也让网友感到压抑与激愤。
 
  于是,豆瓣网友不但紧跟剧情为《乔家的儿女》创作了《乔家的五个倒霉蛋》《cpf:嗑药鸡无一生还》《乔祖望:被洗白全靠同行衬托》《王一丁:造家工匠养成手册》《乔四美:如何养成社交牛逼症》……的花式剧名,还纷纷开启“乔学”研究,把乔家那些事儿延伸到职场家庭婚姻社会的各个角落,激发二次传播。而这种网络造梗玩梗的现象无疑令人想起《都挺好》苏大强表情包“我不吃我不喝我要钱”“我想喝手磨咖啡”的火热出圈,《小欢喜》“英子,开门,爹地”爆款台词的病毒传播。这些现象都给人一种,国产家庭剧年轻起来了的实感。
 
  其实,家庭剧在诸多题材剧集中本身就是一种较为强势,经久不衰的类型,90年代的《渴望》《一地鸡毛》《一年又一年》,两千年的《空镜子》《金婚》《媳妇的美好时代》,如今的《我的前半生》《小欢喜》《以家人之名》等,都在观众心中留下了深刻的印象。如果仅以十年为期,我们也能够明显地看到国产家庭剧在核心话题,传播方式,受众审美等方面的巨大变化。笔者以7.5及其以上为“高分”(蓝色),短评数超过4000条为“热议”(黄色)作为标准,筛选了从2012年至2021年豆瓣高分,热议的家庭题材电视剧。
 
  有趣的是,2012年至2015年,国产家庭剧高分数量远高于热议数量,2016年至2021年则恰恰相反,热议度一路高涨,但口碑却较为疲软。这说明了什么呢?
 
  一方面,国产家庭剧营销意识不断增强,商业化转向明显。近年来,国产家庭剧大多从台播转向台网联动或网生状态,传播媒介和议论阵地的转换为家庭剧的营销提供了新的天地,微博,抖音,豆瓣等平台的kol宣传和二创传播都使得家庭剧的话题更容易穿透圈层,在网络上形成讨论热潮。但某些时候,家庭剧为了更具传播度和讨论度,而故意制造矛盾冲突,贩卖焦虑,人物脸谱化,这些创作方式也受到了当下观众的质疑,比如《乔家的儿女》中刻意矮化“叶小郎”,增设“偷稿子”的细节;《小舍得》中以普通家庭视角贩卖中产阶级焦虑;《三十而已》里浮夸而悬浮的生活水平设定,都是十足的减分项。
 
  另一方面,国产家庭剧类型融合趋势加强,受众日益年轻化。2016年前的家庭剧其实在经过长足的发展后,已经有了多元的类型表现,比如《嘿,老头》《有你才幸福》等以伦理探讨为基点,以温情为底色的家庭剧;《全家福》《光荣大地》以年代变革为背景,以平凡奋斗为主线的家庭剧;《妯娌的三国时代》《当婆婆遇上妈》《虎妈猫爸》等展现都市众生,戏剧冲突的家庭剧。但这些剧集更偏向正剧模式或情景喜剧,主演也都是老戏骨或中生代演员,从剪辑节奏上也更适应电视观众和中老年群体的口味。而近年的《少年派》《以家人之名》《生活家》等家庭剧,已经不仅仅以家庭伦理为主线,更融合了偶像,爱情,青春,职场等年轻化元素,更符合网络观众的审美,而偶像演员的加入也使得这些剧集在收获龙8登陆流量的同时也迎来龙8登陆审视和批评,不再是因剧观人,而是因人看剧。
 
  当然,家庭剧在前后两个时期也有一脉相承之处,那就是对于社会问题的捕捉。无论哪个时期,家庭剧都是直击社会痛点,展现生活万象,张扬社会风气的一面镜子。2016年前的热播家庭剧主要对婆媳关系,代际冲突,养老问题,婚恋自由等做了一定程度的展现。而随着我国教育制度的改革,社会独立精神的张扬,家庭剧近年来对于“子女教育”“原生家庭”等话题的讨论日益热烈。以《小别离》《小欢喜》《小舍得》等为代表的系列家庭剧涉及“留学热”“小升初”“高考”等当代教育话题,用多对亲子间的互动与和解探讨当代伦理关系,展示出独特的价值和意义。《我的前半生》讲述了一个女性从婚姻中出走,又从事业中寻求自我与独立的过程。《都挺好》则聚集于原生家庭痛点,刻画了带有“重男轻女”“愚孝”“啃老”等符号意义的话题人物,如同一只蝴蝶掀起飓风,引发了大众对于家庭关系的深度思考。
 
  这些变化与探索,既展现了家庭剧对于当下时代的强适应性,也为国产家庭剧未来的创新与突围提供了新的启发。
 
  《乔家的儿女》是一街橱窗,让我们看见家的坚韧顽强与生生不息。汇聚时,有暖屋灯火团圆,也有鸡毛琐事争执;散落时,有漫天星火颠沛,也有梦与情感生发。家庭剧的吸引力也正在此处,或冷或暖,或写意或惨烈,但终究会映照出人心中缺失的,期望的,逃离的,寻找的家的样子。或许,乔家没有给出一个令人满意答案,家庭剧也无法绘尽所有的人间万象,但生活中,愿观者能有龙8登陆暖意,龙8登陆幸运。
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